O céu está às avessas

Num primeiro relance, o céu está às avessas: luz intensa nos planetas e o sol quase apagado.

in Finisterra (1978) de Carlos de Oliveira

Toda a dinâmica da luz que ele nos dá, em termos sensoriais

Temos assim um léxico visual extremamente abundante, onde se nota preocupação do autor de comunicar, com requinte, uma fenomenologia óptica em que, para além das cores fundamentais do espectro, é toda a dinâmica da luz que ele nos dá, em termos sensoriais, desde os mais ténues luaceiros até aos mais cintilantes fulgores, passando com minúcia deliciada pelos laivos, pelas névoas e pelos halos.

Os passos recomeçam, esboçando uma terceira arquitectura

O crepúsculo (de súbito) é real: a sala oscila mais. E anoitece. Os passos recomeçam, esboçando uma terceira arquitectura: para ser exacto, uma projecção geométrica do outro acaso, que trouxe (obscuramente) os pioneiros a estas dunas.

in Finisterra (1978) de Carlos de Oliveira

A narrativa não é verbal mas visual. Mostra-se, não se diz.

Ainda segundo Bloch-Michel, os elementos constitutivos são os objectos e a aventura do próprio romance em construção, o que transforma a arte romanesca numa arte do olhar, numa descrição do que se vê. O texto torna-se a explicação das imagens, ao passo que no romance tradicional a imagem era a explicação do texto. Também as imagens são informativas: a narrativa não é verbal mas visual e com linguagem visual. Mostra-se, não se diz.

Em Finisterra, os objectos e entenda-se aqui por objectos tudo quanto se encontra para além dos sujeitos do narrador e das personagens, portanto os elementos paisagísticos, a casa, os móveis, vários símbolos e sinais figurantes, e até certos fenómenos naturais ou sobrenaturais (o halo luminoso que rodeia a casa) assumem um relevo preferencial no livro, constituem dados informativos hegemonicamente fornecidos pelo sentido da vista, pelo olhar.

Todas as sensações ópticas são aí presentes, desde as das cores fundamentais, com suas várias tonalidades e gradações de brilho, incluindo as puras sensações luminosas.

A palavra explica muito

Intrusa: a palavra explica muito, se puder entendê-la. Tecedeira dum fio alheio, aparecida por acaso e necessidade.

in Finisterra (1978) de Carlos de Oliveira

Todos presos de uma obsessão, todos semelhantes a fantasmas de si mesmos

Poderemos classificar de «obcecadas» as personagens de Finisterra? Parece que sim.

Todas elas vivem obcecadas com a paisagem e com a sua representação: a criança desenhadora, o homem da câmara escura (o pai), a mulher das magias gisândricas (a esposa ou a amante), o velho mago das alquimias porcelânicas (o tio), a mãe sádica, leviana ou infeliz, que perfura os olhos do cordeiro.

Todos presos de uma obsessão, todos semelhantes a fantasmas de si mesmos que, num quadro fora do tempo e do espaço, vivem cada um a sua paixão.

Falei ainda de pormenores

Falei ainda de pormenores e o mais pequeno de todos sou eu (ao contrário do que sempre julguei).

in Finisterra (1978) de Carlos de Oliveira

Nessa atitude de suspensão da sua tese do mundo

Carlos de Oliveira se manteve dramaticamente (e em Finisterra paroxismicamente) nessa atitude de suspensão da sua «tese do mundo», num «pôr em questão, num evitar tomadas de posição», numa palavra, num «colocar entre parênteses».